送魏万之京

                送魏万之京

【作者】林丽莉

李颀

                   唐:李颀

【导师】袁文魁

  朝闻游子唱离歌, 昨夜微霜初渡河。
  鸿雁不堪愁里听, 云山况是客中过。
  关城树色催寒近, 御苑砧声向晚多。
  莫见长安行乐处, 空令岁月易蹉跎。

朝闻游子唱骊歌,昨夜微霜初度河。

【文章讲明】

  魏万后改名魏颢。他曾求仙学道,隐居王屋山。天宝10三载,因慕李供奉名,南下到吴、越壹带访寻,最终在凉州与青莲居士相遇,计程不下两千里。李翰林很推崇她,并把温馨的诗词让她作出集子。临别时,还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长诗送她。魏万比李颀晚1辈,不过随后诗看,三个人象是爱意十分缜密的“忘年交”。李颀晚年家居颍阳而常到邢台,此诗或许就写于宁德。

鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。

第八三名 送魏万之京 李颀

  一初阶,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前壹夜的场景,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出穷秋时令萧瑟的空气。

关城夜色催寒近,御苑砧声向晚多。

正文:

  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了二个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是对接第三句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照料第三句。大雁,秋季南去,淑节北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人认为怅惘凄切。而抱有满腹悲伤的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人爱慕的景色,而对此落寞失意的人,坐对云山,便会认为前路茫茫,黯然伤神。他乡游子,于此为甚。那是李颀以投机的心理来体会对方。“不堪”、“况是”四个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。

莫是长安行乐处,空令岁月易蹉跎。

朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。

  5、陆两句,小说家对远行客又作了充满爱意的推论:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多”。从铜陵西去要经过古函谷关和潼关,初秋6月,草木摇落,一片萧瑟,标记着寒天的过来。本来是寒潮使树变色,但寒不可见而树色可知,好象树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。三个“催”字,把平日景物写得有情有感,13分鲜活,清晨砧声之多,为长Ante有,“长安一片月,万户捣衣声”。不过诗人为何不用周家乡雄伟、御苑北大那样的山水来介绍长安,却只优异了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概未有到过长安,而李颀已反复到过新加坡,在那边曾“倾财倒闭”,历经辛酸。两句推想中,小说家生平感慨,尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”五个字相对,暗含着时光不待,年华易老之意,顺势引出了最后贰句。

【翻译】

鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。

  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的话中有话,予魏万以密切的叮嘱。这里用“行乐处”3字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰证明了小说家的上谕。他率真告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是相似人得以享用的。不要把贵重的时光,轻巧地消磨掉,要赶紧机遇成就1番职业。可谓源源不绝。

晌午听你唱着分离的歌,昨夜初下微霜你就要渡过亚马逊河。心中迷惘听不进去鸿雁的哀鸣,何况客中要经过重重云山。函谷关的树色催得寒气越来越重,冬季早就近了,长安城中上午时段捣衣的鸣响尤其多。不要把长安看做行乐的地点,轻巧虚度年华徒然让岁月流逝。

关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。

那首诗以善于炼句而为后人所称道。作家把叙事、写景、抒情交织在一同。如次联两句用了倒装手法,抓好、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”、“客中过”,那就由景生情,合于认知规律,轻便引起人们的共鸣。一样,第一联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是纪念中的形象,联系天气、时刻等条件标准,绘影绘声,相当自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。  (姚奠中)

【注解】

莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。

投稿人:姚奠中 点击次数: 来源:

1魏万:又名颢。元宵节初进士。曾隐居王屋山,自号王屋山人。之:往;到……去。

译文:

二游子:指魏万。离歌:离其他歌。初渡河:刚刚走过尼罗河。魏万家住王屋山,在印第安纳新疆岸,去长安必须渡河。

一大早听到游子高唱拜别之歌,昨夜下薄霜你壹早渡过恒河。

叁“鸿雁”2句:设想魏万在途中的寂寞心绪。

怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山安静更不堪落寞的过客。

肆关城:指潼关。曙色:黎明先生前的天色。催寒近:寒气越来越重,一路上天气更冷。御苑:宫殿的庭苑。这里借指京城。砧声:捣衣声。向晚多:愈接近下午越来越多。

潼关晨曦催促寒气临近京城,京城阳春捣衣声到夜里越多。

五“莫见”句:勉励魏万及时努力,不要虚度年华。蹉跎:此指虚度年华。说文新附:“蹉跎,失时也。”

请不要感觉长安是行乐所在,防止白白地把贵重时光消磨。

【赏析】

三、绘图阐述

那是壹首送别诗,被送者为小说家晚辈。诗中壹、贰两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景象。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,鱼贯而来。最终两句劝勉魏万到了长安从此,不要只看到这里是行乐的地点而迷恋个中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番职业。那表明了作家对魏万的盛情,情调深沉悲凉,但却催人迈入。

魏万后改名魏颢。他曾求仙学道,隐居王屋山。天宝10三载,因慕李太白名,南下到吴、越一带访寻,最终在寿春与李十二相遇,计程不下两千里。李太白很重申她,并把本人的随想让她作出集子。临别时,还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长诗送她。魏万比李颀晚一辈,不过随后诗看,多人象是柔情十三分心细的“忘年交”。李颀晚年家居颍阳而常到宜昌,此诗或然就写于咸阳。

图片 1

1最先,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前壹夜的景色,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出高商时节萧瑟的气氛。

深夜有个体在唱歌,江边有一头船(朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河)。大雁飞过表情是愁眉不展的,山上有云(鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过)。城楼上有枯树,夜晚门边到便道尽头有洗衣板(关城树色催寒近,御苑砧声向晚多),四人在欢歌,河水流到钟面上(莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎)

秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是联网第一句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照望第3句。大雁,晚秋南去,春日北归,飘零不定,有似旅人。它这嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉着怅惘凄切。而抱有不乏难受的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人艳羡的风物,而对此落寞失意的人,坐对云山,便会以为前路茫茫,黯然伤神。他乡游子,于此为甚。那是李颀以团结的情怀来体会对方。“不堪”、“况是”几个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。越多唐诗欣赏敬请关切“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

伍、6两句,作家对远行客又作了充满爱意的臆想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多”。从九江西去要透过古函谷关和潼关,素节二月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的赶来。本来是冷空气使树变色,但寒不可知而树色可知,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。二个“催”字,把平时景物写得有情有感,11分洒脱,早晨砧声之多,为长Ante有,“长安一片月,万户捣衣声”。然则诗人为啥不用全旺镇雄伟、御苑浙大那样的景色来介绍长安,却只出色了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大致未有到过长安,而李颀已反复到过香岛,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,作家终身感慨,尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”五个字相对,暗含着日子不待,年华易老之意,顺势引出了最终二句。

“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的话中有话,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上2句中的“御苑砧声”相应,一虚1实,恰恰声明了诗人的圣旨。他衷心告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是形似人得以大饱眼福的。不要把宝贵的时刻,轻便地消磨掉,要抓紧时机成就一番职业。可谓博大精深。

那首诗以善用炼句而为后人所称道。作家把叙事、写景、抒情交织在联名。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”、“客中过”,那就由景生情,合于认知规律,轻易引起人们的共鸣。一样,第3联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记念中的形象,联系天气、时刻等遭遇标准,绘影绘声,格外自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。

【小编介绍】

李颀(690-751),东川(今广东三台)人,少年时曾寓居广东登封。开元十三年进士,曾任新安县尉,晚年在帮乡归隐。他与王维、高适、王龙标等著名小说家皆有过往,诗名颇高。诗内容丰盛,以边塞诗、音乐诗获誉于世,其诗格调高昂,风格豪放,慷慨悲凉,擅写种种体制,七言歌行尤具特色。

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